El fin de semana pasado tuve el honor de ver la primera parte de la película “Ché” de Steven Soderbergh en la inauguración del Festival de Cine de Morelia en Michoacán, México.

Esta película, como ya se sabe, fue la primera en filmarse completamente con la cámara Red (incluso se usaron prototipos ya que se filmó varios meses antes de la salida al mercado de la versión final de la Red One). Consta de dos partes de 2 horas cada una (aprox.) y se filmó en España y México. La primera parte se rodó con lentes anamórficos en 2k, relación de aspecto de 2.40 y la segunda con lentes esféricos en 4k con relación de aspecto 1.85.

En lo que respecta al formato en si, sólo dire que para mí, y todas las personas con las que pude hablar, no existe ninguna diferencia obvia con lo que estamos acostumbrados a ver en un cine. Creo que el formato funciona perfectamente en la pantalla grande. Esta era una copia en 35mm, asi que incluía todos los rayones y marcas que todos esperamos en una película. Además, era la parte filmada en anamórfico y sí pude apreciar la pérdida de resolución perceptible de la que se ha hablado antes (debido al uso de lentes anamórficos en 2k). Los blancos volados en ningún momento me molestaron porque pude ver que estaban ahi por razones estéticas y no se debían a limitaciones del rango dinámico de la cámara (después de 10 meses de trabajar con el formato, sé como se ve cuando los blancos “clipean”).

La película en si es un logro admirable. La disfruté profundamente y salí del cine deseando que hubieran puesto las dos partes juntas (aunque he admirado el trabajo del director desde “Sex, Lies & Videotape” por lo que mi opinión quizá no es muy objetiva). Felicitaciones a Soderbergh, Jim Jannard y el todo el equipo de Red. ¡La revolución empieza a rendir fruto!

Como ya mencioné anteriormente, la película fue filmada en su totalidad con cámaras Red. La corrección de color se hizo en un sistema Scratch operado por el mismo Soderbergh y supervisado por el “Creative Bridge” de Technicolor lidereado por Brian Gaffney, quienes se encargaron tambien de la masterización de la obra y su salida a los diferentes formatos, incluído el paquete DCI y la copia de 35mm.

Red Rentals Mexico tiene una estrecha relación con este equipo de Technicolor y actualmente podemos trabajar en conjunto con ellos para lograr resultados similares al de esta producción.

Tome esta fotito espantosa con mi cel de uno de los mejores momentos de la película (para mi):

Este cuadro explica la relación que guardan otros formatos con respecto a 4K. En este caso, usamos la relación de aspecto 2:1 de Red. Como lo dice el post anterior, esta relación de aspecto varía de acuerdo a la cantidad de pixeles que existen verticalmente.(Para verlo a tamaño completo haz click en la imagen y agranda lo más posible tu browser.)

Una de las ventajas de la Red es la adquisición de imagen en 4K. Y ésto es simplemente el nombre que recibe la resolución horizontal de 4096 pixeles. Debido a la gran variedad de relaciones de aspecto que el formato puede dar, no hablamos de una resolución vertical definida (1:1.77 = 2304 px, 1:1.85 = 2214 px, 1:2.35 = 1743 px)

Este es el caso con la resolución 2K, que horizontalmente equivale a 2048 px. Lo que significa que 4K es cuatro veces 2K, no dos como el nombre lo sugiere.

Al compararse con HD, la más alta resolución es 1920 de pixeles horizontales, por lo que podríamos decir que 4K es poco más de 5 veces HD.